Постигая искусство фламенко

В Москве в Институте искусствознания (ГИИ) 16-17 мая состоялась международная конференция «Культура фламенко в процессах глобализации», первая в России, посвящённая искусству фламенко. Идею аспирантки ГИИ, музыковеда Варвары Трофимовой о проведении такой конференции поддержали заведующий отделом массовых жанров сценического искусства ГИИ Евгений Дуков и Академия фламенко «Фламенкерия».

Конференция проходила в рамках программы мероприятий года Испании в России и примыкала к 10-му фестивалю фламенко «¡Viva España!», вернее, завершала его и подводила своеобразный итог этому яркому событию, ставшему настоящим праздником для любителей этого искусства. В гала-представлениях фестиваля приняли участие шесть мега-звёзд фламенко мирового уровня, чьи выступления стали свидетельством высочайшего артистизма и индивидуальной самобытности.

На конференции собрались музыковеды, философы,  филологи, историки, специалисты в области танца и моды, психологи, а также исполнители фламенко - танцовщики, хореографы. Всех объединила любовь к Испании, её культуре и искусству фламенко. Двухдневная программа, включавшая утренние и вечерние заседания, была весьма насыщенной и разнообразной. Несмотря на междисциплинарный характер конференции, преобладали выступления музыковедов. Это доклады: «Процессы музыкальной глобализации на примере фламенко» Хосе Мигеля Эрнандеса Харамийо, «Фламенко и современная культура: точки притяжения» Татьяны Сергеевой, «Канте хондо в творчестве Мануэля де Фальи» Ирины Кряжевой, «Фламенко как универсальный музыкальный стиль» Варвары Трофимовой, «Музыкальный язык фламенко и его претворение в композиторском творчестве» Ирины Красотиной, «Лорка в современной неформальной культуре» Елены Савицкой.

Ценность конференции заключалась не только в обмене мнениями и дискуссии по заявленной теме, но и в возможности получения информации «из первых рук» - общения с испанскими специалистами в области изучения фламенко (так называемыми фламенкологами) и исполнителями, кто продолжает сохранять и развивать это искусство. Среди них были знаменитый танцовщик, хореограф и преподаватель Хавьер Латорре, этномузыколог Хосе Мигель Эрнандес Харамийо из университета Севильи, профессор Сорбоннского университета Мерседес Гарсия Плата, музыканты-исполнители и  преподаватели фламенко (Давид Сорроче, Рикардо Кастро).

Х. Латорре рассказал о сложном положении фламенко в самой Испании, о том, как артистам, связавшим себя с ним, приходится выживать в современном мире. По мнению хореографа, только за пределами Испании артисты чувствуют необычайную любовь к этому искусству и свою востребованность. «Судьба фламенко навсегда связана с его универсальностью, и его будущее - в подпитке, приходящей извне: либо фламенко будут развивать коллективы со всего мира, либо оно исчезнет!» - таков вывод Х. Латорре.

Многих удивило выступление Х.М. Эрнандеса, посвящённое результатам его исследования, поскольку они переворачивали уже сложившиеся представления по истории формирования и развития фламенко. Автор книги «Musica preflamenca» («Музыка, предшествующая появлению фламенко») доказывает, что многие жанры фламенко (такие, как булерия, тангос, петенера и др.)  родились в XIX - начале XX века под влиянием латиноамериканской и афроамериканской культур. 

Каждый из участников конференции представил своё видение фламенко. Одних интересовал его тайный язык и истоки в контексте культурного смешения и генезиса цыганской культуры (Евгений Дуков), другие провозглашали фламенко как танец мегаполиса, через который человек может познать себя, обретая утраченную целостность (Ирина Мальковская).  Наталья Малиновская выявила взаимосвязь между особенностями фламенко и испанским фольклором (включая плачи и трудовые песни).  Основатель фестиваля фламенко «¡Viva España!»  Любовь Кузнецова рассказала об истории развития фламенко в России, затронув проблему «профессиональное - любительское».  

Своеобразным открытием для всех стала авторская презентация документального фильма "Mis caminos a traves de la danza"  («Мой путь через танец») Даниэля Г. Кабреро, посвящённого испанской танцовщице и хореографу Мариэмме, которая стояла у истоков создания испанского классического танца.

Конференция привлекла внимание многих слушателей, включая широкий круг специалистов и любителей фламенко. Почти после каждого выступления возникала дискуссия, чему способствовала особая атмосфера доброжелательности, заинтересованности и живого эмоционального общения. Это связано ещё и с тем, что фламенко таит в себе много неясного и неизученного, это касается его прошлого и настоящего; его музыкальной семантики и особенностей функционирования; его поэтических текстов  и пластического языка. Научное осмысление этого искусства в России, несмотря на его популярность, находится лишь в самом начале. Хотелось бы надеяться на его успешное продолжение.

Т.С. Сергеева, доктор искусствоведения